Dernière étape du circuit de la photographie d’art : la foire, là où les œuvres se montrent, se vendent. À la tête de Paris Photo, forte de 200 galeries et 75 000 visiteurs sur cinq jours, Florence Bourgeois explique comment on y entre, qui achète et ce qui la fait vibrer. L’article complet est à retrouver dans Fisheye #79.
Fabrice Laroche : Vous venez de la finance et du luxe. Comment êtes-vous arrivée à la tête de Paris Photo ?
Florence Bourgeois : J’ai eu dix-sept ans de vie professionnelle dans la finance et le luxe, chez LVMH. À la naissance de mon quatrième enfant, j’ai pris un congé parental. J’ai passé une licence d’histoire de l’art à la Sorbonne et le diplôme de l’École du Louvre, car j’avais envie de réorienter ma carrière vers le milieu de l’art dans lequel j’évoluais déjà depuis longtemps à titre personnel. Une fois ces diplômes en poche, j’ai décidé de changer de secteur d’activité et de carrière. J’ai eu l’opportunité de prendre la direction générale du PAD (Pavillon des arts et du design), qui m’a initiée à l’événementiel, puis celle de Paris Photo. J’avais la volonté de travailler dans le milieu de l’art, pas spécifiquement dans la photographie.
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Votre passé de gestionnaire vous sert-il dans un milieu qu’on dit plus intuitif ?
Je me considère comme responsable d’une business unit, ou comme chef d’orchestre d’une petite entreprise au sein d’un groupe RX [organisateur de salons, ndlr]. Le travail avec les exposants, c’est le cœur de la foire. Mais il faut orchestrer beaucoup d’autres sujets : faire venir les collectionneurs majeurs, les grandes institutions qui vont potentiellement acheter sur la foire, les partenaires qui vont étendre le champ de ce qui sera montré au Grand Palais. Gérer une foire comme Paris Photo, c’est tout sauf intuitif. Il faut aussi réfléchir à ce que va être la photographie demain. C’est pour cela que je travaille main dans la main avec une direction artistique, représentée par Anna Planas.
Après trois éditions au Grand Palais éphémère, de 2021 à 2023, Paris Photo est revenue au Grand Palais. Qu’est-ce que cela a changé ?
Notre retour au Grand Palais a surtout signé une augmentation de superficie très importante : on avait 16 000 mètres carrés au Grand Palais, 12 000 au Grand Palais éphémère, et 21 000 dans la nouvelle version de Paris Photo, depuis 2024. Plus de surface permet évidemment d’avoir davantage de projets, de faire revenir une collection – cette année, une exposition curatée par le Centre Pompidou, sur la base de ses collections –, de développer le pôle lié aux éditeurs, d’avoir de nouveau un auditorium où nous allons proposer des conversations. L’ADN de Paris Photo, c’est bien sûr la partie marchande avec les galeries, mais ce sont aussi les éditeurs, les expositions de nos partenaires et toute la programmation offerte dans le cœur de la foire.
La suite de cette article est à retrouver dans Fisheye #79.
