Juillet 2022

Fisheye Magazine #54 Éclipse

Fisheye Magazine #54 Éclipse

La nouvelle livraison de Fisheye est riche d’aventures, d’histoires et d’images. Vous y découvrirez la série Éthanol de Nicolas Serve qui raconte son addiction à l’alcool et son processus salvateur par la photo. « La lumière est venue remplir les recoins sombres de mon inconscient. » Le tout servi par un texte documenté de Christian Caujolle où on apprend notamment que, en France, l’alcool ne fut interdit dans les cantines des lycées qu’en 1981. Pour faire des étincelles, nous avons convoqué la foudre, qui s’abat dans ce phénomène étrange de fulguration, touchant ses victimes sans les terrasser. Téo Becher et Solal Israel nous livrent une vision très singulière de cet arc électrique qui laisse des traces indélébiles dans la durée. Ce choc, l’assassinat de sa mère, Sylvie Hugues l’a revécu plus de quarante ans après l’événement afin de le comprendre et de l’exorciser dans cette Espagne qu’elle évitait jusque-là. Tout est affaire de contrôle de l’inconscient ou de dénouement inattendu dans ce Fisheye qui fête ses neuf ans – ainsi vous saurez que l’on fera une grosse fête en juin 2023, et que vous y serez les bienvenus.

Pour Arles, nous vous donnons rendez-vous à la Fisheye Gallery pour les nouvelles séries de Delphine Diallo, Sandrine Elberg et Théo Gosselin, pour ne citer qu’eux. Et puis, au couvent Saint- Césaire, nous continuons d’explorer la thématique des nouvelles formes d’image en sondant la limite de la perception entre réel et virtuel. Un avant-goût d’un métavers photoréaliste qui tromperait jusqu’à notre âme.

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Maurice, Tristesse et rigolade (édition augmentée) – Charlotte Abramow
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Fisheye Éditions réédite “Maurice, tristesse et rigolade” de Charlotte Abramow. Celui-ci est enrichi d’un livret exclusif intitulé “Vivre sans, Vivre avec”, qui retrace les questionnements de l’artiste sur le fait de faire son deuil après sept ans d’absence.
70 €
Sub #04 Only You and Me – Sofiya Loriashvili
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À travers un travail photographique mixant captures d’écran et (auto)portraits, Sofiya Loriashvili questionne notre rapport humain et empathique à la figure artificielle des love dolls, ces poupées de plastique destinées au plaisir.
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